Собирать камни
27 декабря премьерным спектаклем <<Мандельштама нет>> на сцене Музея Достоевского открылся новый театральный проект - <<Авторский театр>>. Его Создатели - додинский выпускник, актер и режиссер Олег Дмитриев и театровед, театральный менеджер Елена Седова. Дмитриев постановщик спектакля <<Любовь Дона Перлимплина>>, ассистент режиссера в постановках <<Молли Суини>> и <<Чайка>> (всё - в МДТ). Седова долгое время работала с Алексеем Девотченко, а также с Игорем Лариным.
Поскольку подробности о зарождении, магистральной идее и целях проекта неизвестны, попытаюсь вывести их из первого - и пока единственного - спектакля. Откуда такое название? В одном из разделов персонального сайта Дмитриева утверждается: <<Авторский Театр потому так называется, что всякий участник нашей затеи, от гардеробщика у вешалки, с которой начинается всякий театр, и наш, в том числе, до Господа Бога, без которого невозможен никакой театр, - АВТОР своего дела>>. Однако же после просмотра <<Мандельштама нет>> создается впечатление, что театр авторский потому, что это театр авторского - писательского - текста, театр литературный, в котором на первый план выходит произведение.
Во время моноспектакля <<Мандельштама нет>> хочется закрыть глаза и долго с упоением вслушиваться в волшебный голос актрисы МДТ Галины Филимоновой.Читать дальше.
Текст Липы Алексеевой. |
К итогам XV фестиваля <<Рождественский парад>>
<<Рождественский парад>> - такое событие, которое не может пройти незамеченным. По той причине, что это действительно единственный театральный фестиваль в Петербурге, а не показ спектаклей, как все остальные фестивали. Спектаклей известных, оцененных, обкатанных. Показ коммерческий или нет. Но показ с заведомо известным результатом. Поэтому <<Рождественский парад>> - действительно праздник, и это главное.
А теперь о неглавном, но и менее приятном. Из смотра работ по преимуществу экспериментальных, несовершенных, но вселяющих надежду на рождение новых тенденций фестиваль с каждым годом превращается в показ постановок все более традиционных по форме. Объективная причина этого, с одной стороны, в зависимости всех театров от потребностей публики, а с другой, в стремительном сокращении числа реально действующих театров-студий. Проще говоря - выбирать почти не из чего. Часть спектаклей - ориентированы на детского зрителя. И это отдельные критерии. <<Взрослые>> спектакли все более ориентируются на <<литературный театр>>. Вот вам <<Декабристы>> Игоря Ларина, вот <<Немой официант>> Пинтера, вот <<Мрамор>> Бродского, вот <<Хармс, Хармс, Хармс, Хармс, Хармс>>. Литературность здесь разная, но она подавляет. Разумеется, такой театр должен быть, но когда он превалирует, страдает сценичность.
Читать дальше.
Текст Вадима Максимова. |
